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七發的作者是（七發是誰的作品）

（屈原像，圖片來自網絡）

(資料圖片僅供參考)

辭賦（15）簡述古代辭賦的來源興起、發展進程以及名家名作

余大中

01.古代辭賦的來源興起

辭賦，古代的一種文體，源自戰國，濫觴于騷，鼎盛于漢，故世稱漢賦，后轉為詩文之總稱。

清姚鼐《古文辭類纂序》：辭賦類者，風雅之變體也。楚人最工為之，蓋非獨屈子而已。余嘗謂《漁父》，及楚人《以弋說襄王》，宋玉《對王問遺行》，皆設辭無事實，皆辭賦余耳。辭賦固當有韻，然古人亦有無韻者，以義在托諷，亦謂之賦耳。漢世校書有《辭賦略》，其所列者甚當。

清吳曾祺《文體芻言》：辭賦類，辭為文體之名，猶之論也，蓋語言之別稱，惟論則質言之辭，則少文矣。故《左傳》稱子產有辭是也，而后之文體，亦由此而分。曾氏每以無韻者入之論著類，以有韻者入之辭賦類，即其義也。春秋以后，惟楚人最工此體，故謂之楚辭。

（荀況像，圖片來自網絡）

《漢書·王褒傳》：辭賦大者與古詩同義，小者辯麗可喜。

《三國志·魏志·陳思王傳》：年十歲余，讀詩論及辭賦數十萬言。

晉左思《詠史詩》：言論準宣尼，辭賦擬相如。

梁劉勰《文心雕龍·辨騷》：名儒辭賦，莫不擬其儀表。

《事物紀原·學校貢舉部·詞賦》：《唐書·薛登傳》：天授中，上疏曰，漢世求士，必先其行，魏取放達，晉先門閥，陳梁薦士特尚詞賦，試賦取人，始于梁陳也。唐天寶十三載，始試詩賦，蓋用梁陳之意云，科舉之以詞賦，此其始也。國家自神宗專以經術取士，詞賦遂罷。

（宋玉像，圖片來自網絡）

02.古代辭賦的發展進程

辭賦經歷了楚辭、騷賦、漢賦、駢賦、律賦、文賦幾個發展階段。

楚辭

楚辭之名首見于《史記·酷吏列傳》。可見至遲在漢代前期已有這一名稱。其本義，當是泛指楚地歌辭，以后才成為專稱，指以戰國時楚國屈原的創作為代表的新詩體。屈原創造了一種以六言為主，摻進五言、七言的大體整齊而又參差靈活的長句句式。屈原騷體不拘于古詩章法，放縱自己思緒，或陳述，或悲吟，或呼告，有發端，有展開，也有回環照應，脈絡又是極其分明。屈原以前的詩歌大多只是十多行、數十行的短章。而他的《離騷》則長達373句、2469字，奠定了中國古代詩歌的長篇體制。西漢末年，劉向將屈原、宋玉的作品以及漢代淮南小山、東方朔、王褒、劉向等人承襲模仿屈原、宋玉的作品匯編成集，計16篇，定名為《楚辭》，是為總集之祖。后王逸增入己作《九思》，成17篇。分別是：《離騷》《九歌》《天問》《九章》《遠游》《卜居》《漁父》《九辯》《招魂》《大招》《惜誓》《招隱士》《七諫》《哀時命》《九懷》《九嘆》《九思》。這個17篇的篇章結構，遂成為后世通行本。

（枚乘像，圖片來自網絡）

騷賦

騷賦是從楚辭發展而成的，形式上屬于騷體，所以稱為騷體賦。騷體賦大都抒發懷才不遇、不得幫閑的牢騷。首倡者是西漢初年的賈誼，代表作是賈誼《吊屈原賦》《鵩鳥賦》，司馬相如《長門賦》，司馬遷《悲士不遇賦》等。

騷體可以稱詩，亦可以指賦。漢以后署名蔡琰的騷體《悲憤詩》后半部分，韓愈《復志賦》，柳宗元《懲咎賦》《閔生賦》等均可歸入騷體類。

（司馬相如像，圖片來自網絡）

漢賦

漢賦是在漢代最流行的文體，特點是散韻結合，專事鋪敘。結構上一般都有三部分，即：序、本文和被稱作“亂”或“訊”的結尾。形式上在于鋪采摛文，內容上側重體物寫志，寫法上大多以豐辭縟藻、窮極聲貌來大肆鋪陳，為國家強大或帝王文治武功高唱贊歌，只在結尾處略帶幾筆，微微露出諷諫之意。

在漢武、宣、元、成帝時代，漢賦達到全盛期。成就了名望最大、在漢賦史上占有“賦圣”地位的司馬相如。司馬相如作賦29篇，其中，《天子游獵賦》包括《子虛賦》和《上林賦》兩篇，代表漢大賦的最高成就。司馬相如“兩賦”基本規定了漢大賦模式：先是連篇累牘地堆砌辭藻，極盡夸張美飾之能事，最后以淫樂足以亡國，仁義必然興邦的諷諫作為結尾，鑄成勸百諷一體制。

漢賦可分為五類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發不遇之情；五是雜談禽獸草木。漢賦又有大賦、小賦之分。大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語匯華麗，往往是成千上萬言的長篇巨制。西漢賈誼、枚乘、司馬相如、揚雄，東漢班固、張衡等，都是大賦行家。小賦揚棄大賦篇幅冗長、辭藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采基礎上，創造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦，趙壹、蔡邕、禰衡等都是小賦高手。

（賈誼像，圖片來自網絡）

駢賦

駢賦又稱俳賦。駢即對偶，其特點是通篇基本對仗，兩句成聯，但句式靈活，多用虛詞，行文流暢，詞氣通順，音韻自然和諧。駢賦體制特點是，通篇對聯，技巧出新；煉詞熔典，講究一定聲律；猶如對聯串綴成文。但較之唐代律賦，則四六未嚴，平仄隨意。

（王褒像，圖片來自網絡）

律賦

律就是格律，指作賦必須遵守對仗、聲韻的限制。唐代進士科舉考試命題作賦，除須遵守俳賦對仗聲律要求外，還限定了表示立意要求的韻腳字，一般為四言兩句八字，即限八韻。宋代試賦沿襲唐制。后世便通稱這類限制立意和韻腳的命題賦為律賦。

（班固像，圖片來自網絡）

文賦

作為賦的一類變體，文賦是唐宋古文運動的產物。文賦始于唐，典型作品是《阿房宮賦》。中唐韓愈、柳宗元倡導古文運動，在復古口號下改革駢偶語言，直接繼承發展先秦兩漢古賦傳統，韓愈《進學解》、柳宗元《答問》《設漁者對智伯》，雖不以賦名篇，但其體裁取自東方朔《答客難》、揚雄《解嘲》，既保持主客答難的賦的結構，又用比較整飾而不拘對偶的古文語言，實質便是文賦。北宋以歐陽修為代表的古文運動，繼承韓、柳革新傳統，反對宋初盛行的駢偶文風，其成就之一便是使文賦這一賦體發展得更為成熟而富有特色。其代表作即歐陽修《秋聲賦》和蘇軾前、后《赤壁賦》。以這三篇賦為代表的宋代文賦的共同特點是，融寫景、抒情、敘事、議論于一體，用相當整飭的古文語言寫作鏗鏘和諧的韻文。宋代文賦是古代辭賦發展的終極階段，前、后《赤壁賦》即為臨界標志作品。

（張衡像，圖片來自網絡）

03.古代辭賦的名家名作

除屈原之外，劉勰《文心雕龍·詮賦》標舉秦漢十大賦家為“辭賦英杰”：荀況、宋玉、枚乘、司馬相如、賈誼、王褒、班固、張衡、揚雄、王延壽。十家中荀況、宋玉是戰國人，八位漢朝人中，賈誼為漢初騷體賦代表作家，其時大賦尚未形成，王褒無京殿苑獵大賦，其余六人均以京殿苑獵賦顯名。

（揚雄像，圖片來自網絡）

荀子（約前313－前238年），名況，字卿，又稱孫卿、荀卿。荀子是第一個使用賦的名稱和用問答體寫賦的人，同屈原一起被稱為辭賦之祖。《荀子賦篇》是其代表作。

宋玉，又名子淵，楚國人，相傳為屈原弟子，戰國后期辭賦家。最早據《漢書·卷三十·藝文志第十》所載，宋玉有賦16篇，惜多亡佚。其存世作品有：《九辯》《招魂》兩篇，見于王逸《楚辭章句》；《風賦》《高唐賦》《神女賦》《登徒子好色賦》《對楚王問》五篇，見于蕭統《文選》；《笛賦》《大言賦》《小言賦》《諷賦》《釣賦》《舞賦》六篇，見于章樵《古文苑》；《高唐對》《微詠賦》《郢中對》三篇，見于明代劉節《廣文選》。

枚乘（？－前140年)，字叔，西漢辭賦家。《漢書·藝文志》著錄“枚乘賦九篇”，今僅存《七發》《柳賦》《菟園賦》3篇。枚乘代表作《七發》，見于南朝梁蕭統《文選》，這篇諷諭性辭賦標志著漢代散體大賦的正式形成，枚乘在辭賦中所創造的主客問答的形式，成為后世辭賦的一種文體定式，謂之以“七體”。

司馬相如（約前179－？），字長卿，原名司馬長卿，因仰慕戰國名相藺相如而改名。西漢大辭賦家，漢賦代表作家，后人稱之為“賦圣”。司馬相如《子虛賦》《上林賦》等見《史記·司馬相如列傳》；《漢書·藝文志》著錄司馬相如賦29篇，現存《子虛賦》《天子游獵賦》《大人賦》《長門賦》《美人賦》《哀秦二世賦》6篇，另有《梨賦》《魚葅賦》《梓山賦》3篇僅存篇名；《隋書·經籍志》有《司馬相如集》1卷，已散佚；其代表作品為《子虛賦》。

賈誼（前200－前168年），西漢初年著名政論家、文學家，騷體賦代表作家。賈誼短暫一生，多有經典之作，主要成就為散文和辭賦兩類，辭賦以《吊屈原賦》《鵩鳥賦》最著名。

王褒，生卒年失載，字子淵，漢代著名辭賦家，詠物小賦代表作家。至今存有《洞簫賦》等16篇。《洞蕭賦》是詠物小賦代表作。

班固（32－92年），字孟堅，東漢前期最著名辭賦家。著有《兩都賦》《答賓戲》《幽通賦》《封燕然山銘》等。班固《兩都賦》完全模仿司馬相如、揚雄，是西漢大賦的繼續。張衡《二京賦》、左思《三都賦》都受其影響。《幽通賦》仿《楚辭》，《答賓戲》仿東方朔《答客難》和揚雄《解嘲》。

張衡(78－139年），字平子，天文學家、數學家、發明家、地理學家、制圖學家、詩人、辭賦家。著有《二京賦》《思玄賦》《溫泉賦》《歸田賦》等20多篇賦作。張衡擬班固《兩都賦》作《二京賦》，精思傅會，兼有諷刺時弊的味道；《思玄賦》像一篇優雅的科學幻想詩。

揚雄（前53－18年），字子云，西漢辭賦家。著有《甘泉賦》《河東賦》《子虛賦》《上林賦》《羽獵賦》《長楊賦》《解嘲》《逐貧賦》《酒箴》《反離騷》《廣騷》《畔牢愁》等。

王延壽，生卒年失載，字文考，東漢辭賦家。存有《魯靈光殿賦》《夢賦》《王孫賦》三篇杰作。其中《魯靈光殿賦》，能與司馬相如《上林賦》、班固《兩都賦》、張衡《二京賦》等長歌大賦相媲美。

（作者簡介：余大中，湖北荊州人，文史研究和寫作愛好者）